阿贝尔·冈斯的《拿破仑》（1927）是一部不可冷漠的诈欺自由。别传这部宏伟的史诗默片在率先的裁剪版块中长达九个小时，若按原先的设思，这仅仅六部列传电影中的第一部，这么思来这部电影就更让东谈主叹为不雅止了。

《拿破仑》不仅范围苍劲，也自利自为：冈斯挑战着列传片的极限，电影工夫创新在影片中随地可见。他在《拿破仑》中使用的很多手法再无现于世，还有一些——如创始性的宽荧幕和手抓照相工夫——也比他们阿谁时间早了几十年。

《拿破仑》（1927）

二十世纪六十年代，电影史学家凯文·布朗洛（Kevin Brownlow）也驱动了一段史诗般的管事，他入部属手将电影碎屑复原为一部完整的电影。当今他已重组了一部惊艳的长达五个半小时的版块，并加上了卡尔·戴维斯（Carl Davis）的交响配乐。

新的数码建设版的《拿破仑》在皇家节日音乐厅上映，由戴维斯素养，爱乐乐团演奏配乐。电影也会在全英国的电影院上映，这意味着当今更多东谈主有契机去晓悟《拿破仑》的风范。以下是你在不雅看这部巨制时应加以寄望的场合。

雪球战术

影片一驱动是拿破仑在素养他的「戎行」进行一场构兵。但这其实是学生时间的拿破仑，火器也仅仅雪球。从他那冰雪筑成的战壕里，拿破仑看到对方东谈主数远远逾越我方，但他束手无策，最终率领我方的「戎行」取得特滥觞。

冈斯与拿破仑相通鬼域伎俩，凭借其在工夫上的创意，以炫技式的手法拍摄了这预言性的一幕。《铁路的白蔷薇》（1923）中极具触动力的快速裁剪再次出现，统共片断由很多不同宗旨的照相机拍摄而成——一台绑在雪橇上的照相机，一台旋转的照相机，还有一台如断头台般垂直坠下的照相机。

《铁路的白蔷薇》（1923）

取景器上的对准镜（fusil viseur）不错让照相师通过在镜头前斜置一面镜子来捕捉快速畅通，而不需要编削照相机的位置。正如冈斯所说：「镜头成了一个雪球……它在堡垒里然后反抗。」然则，冈斯否定了一些流言，那些流言说有些镜头是把照相机固定在一个足球上拍到的。

枕头大战

又是一场学生间的混战，不外这次是在寝室里。其中一个年青的内行演员回忆时，称那场阅历为「炫丽的混战（splendid brawl）」。冈斯用一组惊艳的多角度镜头捕捉了这场打闹的狂欢（让·维果在其1933年的经典影片《操行零分》里曾向此幕致意），当枕头爆裂时，画面也冲破开来。

《操行零分》（1933）

这场打闹的画面是划分的，一块荧幕上有四或九格同期出现。这一效能在「照相机里面」才智作念出来，用几个小遮光器遮住画面的不同部分，然后再把菲林倒且归进行另一次曝光。棋盘画面之后是令东谈主头昏目眩的画面重复，荧幕上同期能出现多达16个不同的画面。

科西嘉的马

在《拿破仑》里，冈斯但愿把不雅众从一个肤浅的旁不雅者变为故事的参与者。不外手抓照相机还要过几年才智成为履行，另一种笨办法便是把发愤的活泼照相机绑在照相师胸前，通过一根电缆与卡车上的可转移发电机不息。

在科西嘉的场景中，拿破仑（成年拿破仑由Albert Dieudonné饰演）骑着马被东谈主追逐，装有广角镜头的照相机必须比东谈主工手抓的转移速率更快。这一幕是从《一个国度的降生》（1915）里一组3K党骑马的镜头中赢得的灵感，但冈斯当然是思荒谬D.W.格里菲斯。

《一个国度的降生》（1915）

为了跟上追逐中的马，三台照相机固定在一辆车上，还有一台固定在一匹立地。主照相师和载着照相机的马皆头并进，主管一台空气压缩机来驱动照相开采。

科德利埃俱乐部

冈斯的很多内行演员都是近邻雷诺工场的歇工工东谈主，拍摄之前，冈斯挑动起他们的关爱，他合计内行演员需要在一种近乎催眠的景色下才智插足扮装。

拍摄《马赛曲》第一次在大厅里被唱响的那幕戏时，冈斯让内行演员把那创始新颂歌一连唱了12遍，并条件他们皆备不不错平直进取看，因为照相机就在他们头顶上沿着木轨转移，以捕捉他们关爱飘溢的面貌。

两场风暴

布朗洛比任何东谈主都更熟知这部电影，但他说，每次看这组镜头都弥远让他感到触动。在第一幕驱散处，拿破仑在波澜倾盆的海上逃离科西嘉岛，而在沉除外的巴黎，政事悠扬摇撼着国民公会。

「我决定让照相机像海潮般转移。」冈斯说谈。他用两个地点间的交叉裁剪使两个事件产生探讨，但最能发达这种探讨，并最能让不雅众亲自体会到这种牵记的，莫过于阿谁像钟摆般升至公会内1200名群演的上空然后俯冲而下的镜头。

马拉之死

在第二幕伊始，创新宣传者让·保尔·马拉（由前锋派作者安托南·阿尔托带来令东谈主谨记的扮演）被刺杀：在浴缸中被夏洛蒂·科黛刺死。

冈斯在给马拉被杀后的场景打光时效仿了雅克·路易·大卫的名画《马拉之死》，突显出阿尔托两颊的凹下。冈斯为拍摄电影作念了深广拜谒，电影的其它构图与雨果的演义《九三年》中的版画山鸣谷应，而这部演义自己也极地面影响了脚本。

《马拉之死》

土伦战役

惨烈的土伦战役占据了第二幕的绝大部分。正如在雪球大战中，拿破仑这次亦然看似毫无胜算。他冒雨夜袭的盘算一驱动莫得取得成效，但最终还是成效把英军击退了。这个形式也真实不可能拍摄成效，因为默片时代的胶片在弱光下拍摄效能并不好，拍摄雨景（大颗的盐粒用来充任冰雹）的效能也不太行。

《拿破仑》（1927）

尤其令东谈主揪心的几幕包括一个士兵溺死在泥沼里，以及一辆推车滚过，碾碎了一个东谈主的脚踝。拍摄东谈主员也有负伤，一场不测爆炸使9东谈主烧伤并暂时失明，其中包括冈斯，但他却平缓自由。「电影是伟大的、神秘的、上流的，」冈斯说，「为了电影，一个东谈主应养精蓄锐，若有必要，冒着生命危急也不成注意。」

牵缠者的舞会

当得手的巴黎东谈主在恐怖总揽牵缠者的坟场上起舞时，近景镜头随东谈主群摇晃歪斜，柔焦镜头下的众客东谈主光彩照东谈主。

但这幕戏却让东谈主嗅觉有些诡异，当年宣读死囚名单的东谈主当今正报着菜单上的适口好菜，衣服怪诞服装的东谈主点破气球作念的脑袋来揶揄断头台的暴力。而其时的希腊式披身舞裙正合适1920年代的时尚潮水，也不外是一个秀好意思的刚巧收场。

拿破仑与约瑟芬

这部电影毫不是一部爱情片，但拿破仑与约瑟芬的关系是故事的要害部分。在第三幕中，两东谈主速即插足婚配关系。

对约瑟芬（Gina Manès的扮演独具魔力）来说，这基本上是为了利益的连络，但注视冈斯是如安在视觉上发达拿破仑对约瑟芬日益狂热的沉醉，并老是将之与拿破仑的军事策略和建立帝国的洪志连络在一谈。拿破仑亲吻映着约瑟芬脸庞的地球仪，在他勾画其驯服意大利盘算的办公室里也处处有约瑟芬的印迹。

三联幕终曲

「在拍有些场景时我嗅觉空间不及，因为画濒临我来说太小了，」冈斯说谈，「就算是大画面也还是不够。」「多画面」应时而生。

在影片驱散处，当拿破仑窘迫不胜的戎行准备出征时，画面扩张为正本的三倍宽，统共营地尽收眼底，接着是万花筒般的图像领会，拿破仑、约瑟芬、他的帝国、他的鹰和他的戎行，画面红白蓝三色明白。这是一个恢弘诗意的结局。

全景由三台摞起来的照相机拍摄而成，一台朝向左边，一台朝向右边，一台濒临正中。要放映这场三联幕终曲需要一块巨大的荧幕、三台投影机、无缺无误的计时、以及一位极具气派的放映师。固然开云体育，还需要一间迷漫广宽的剧院，以容纳冈斯拿破仑般的洪志。