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文丨顾贞不雅

直率档初始前，“这一次能否拍好女性题材”成为电影不雅众的沟通话题之一，如今档期驱散，《曙光·花》6.6的豆瓣评分决然宣告谜底。

算作一部敷陈刑满开释女囚再行融入社会的影片，《曙光·花》的题材先天不足，它聚焦的是过往电影阛阓鲜少关注的一类角落东说念主物，但影片宣扬的女性“曙光而生”理念，或许只停留在了标语层面。

诚然，《曙光·花》中的女性扮装，一定程度上告别了此前外界诟病的冯小刚影视作品中的“大飒蜜”形象，她们也不再是男性职权结构的臣服者，而是不公行运的叛逆者。但当冯小刚将“解救孩子”“出身贼窝”“色情处事”“职场性烦闷”“家暴”等议题一锅乱炖，却刻薄了最为要津的女性成长内核，影片中的女性晦气便滑坡为了虐女景不雅。

说到底，冯小刚与果真充满力量感的女性叙事之间仍隔着一说念厚墙，因为《曙光·花》的女性故事是拔擢在男性叙事模板之上的，冯小刚以充满男性江湖气的“女性互助”稀释了“曙光而生”四字本首肯载的厚度，也丢掉了也曾创作中引合计傲的对执行、对常人物的深度共情与东说念主文眷注。

当女性晦气成为虐女景不雅

有东说念主说，此次冯小刚在“女性叙事”上终于跳跃了。的确，比起将镜头瞄准小资阶层的《各奔前途》，以偏激中呈现的被男性职权结构驯化的“大飒蜜”形象， 关注底层角落女性且以女性互助为叙事要点的《曙光·花》，乍看很适合阛阓需求与不雅众口味。

为了迎合阛阓，冯小刚致使有些用劲过猛，并从一个极点走向了另一个极点，即让男性成为女性晦气的唯独制造者。影片中主角高月香的灾难简直都源于身边多样各样的男性，女二黑妹一样如斯，这些男性以恶欲、色欲、贪欲等为名对底层女性轮替轻侮，成为了她们无处安身的罪魁首恶。

可惜，这并未让《曙光·花》成为一个好故事。淌若影片前半小时的监狱戏份还不错用“败兴中带着多少蔼然”来面孔，那从高月香和黑妹出狱初始，《曙光·花》的叙事便初始“高位截瘫”。

若只论结果岂论历程，《曙光·花》如实适合“曙光而生”四字。高月香遂愿为儿子装配了东说念主工耳蜗，黑妹获胜脱离积恶团伙，她们也在海边领有了属于我方的洗车店，从此有了踏实的营生时间。但这出历经创新后获胜融入社会的包饺子结局，仅是外皮的“曙光”。

因为从始至终，影片中受尽晦气的灵魂东说念主物高月香的成长，是几近停滞的，而东说念主物是否在遭难中深度感知并念念考我方所遭受的一切，在此基础上罢了逻辑自洽的成长，恰是判断影视作品是在敷陈严肃化的女性晦气，如故肤浅悍戾炮制虐女景不雅的紧要依据。

《曙光·花》中，高月香和黑妹不可谓不悲凄，为了攒钱给儿子治病高月香一度被骗去从事色情直播，出狱后她又接连经验被大雇主冤枉盗窃、险些被小摊贩扰乱等一系列遭受。黑妹一样如斯，出狱本日便被一双保安强行勒诈。

当女性议题被“解救孩子”“出身贼窝”“色情处事”“职场性烦闷”“家暴”等等一众奇不雅包裹，但却疼痛内在的升华复旧时，是否花消晦气不雅众心中自有评判。

在这出“高月香遭难记”中，东说念主物成长弧光寥如晨星。不雅众不错看到的更多是高月香出狱后依然几度游走在积恶角落，看到她平方的发疯与外耗。险些被小摊贩扰乱后，高月香叱咤黑妹不应梗阻我方出卖尊容；为了通过短视频谋利，早日将儿子接出福利院，她讪笑不肯配合我方的黑妹“贼都是莫得心的”；即等于影片结果处，高月香依然在对着扫数对她们掏心掏肺的监狱管教邓虹豪恣输出心思。

天然，争吵老是伴跟着和好，矛盾与突破也都不错被视作主说念主物凄怨之际的心情宣泄，但可惜，《曙光·花》仅有心情宣泄。角落东说念主物对自己处境的深度剖析、晦气若何赋予女性武断生命力、底层生活带给缺陷群体的洗练，在《曙光·花》中都未被深挖。

当故事尾声高月香举起元宝砸向贼首以暴制暴，当四位女性举香拜关公并放话“咱们不滋事，然则也不怕事”时，《曙光·花》的单薄与拧巴也达到了顶峰。以暴制暴的确不错解释东说念主物的血性与抵抗输、不认命的气派，但其间披露的蒙胧价值不雅是否适应出咫尺《曙光·花》这部影片中是值得商榷的，毕竟不是每一部影片都适应套进《周处除三害》的价值模板。

《》与《小期间》的拧巴交融体

“终末以女扮装拜关公驱散，登味都溢出屏幕了。”

淌若仅是结果处的“拜关公”镜头稍显违和，那《曙光·花》如实称不上“登味王人备”，毕竟行商之东说念主拜关公特地常见。但在《曙光·花》中，这一镜头并非孤立的，它与全片中若有若无的江湖气前因后果，这种江湖气亦然《曙光·花》走向崩坏，从前半部分的执行目的叙事急转直下，最终变为重新至尾的江湖女子复仇片的紧要原因。

影片中，有三大情节最能突显这股若有若无的江湖气：黑妹工资被剥削时，高月香以大姐大的姿态主动揽事，承诺我方将为黑妹要回工资；与郭爱好意思不打不成贯通明，高月香在酒瓶碰撞中许愿“以后出事找我”；影片结果处高月香带着五万块钱，未婚来到贼窝试图为黑妹赎身。

《各奔前途》中，冯小刚塑造的大飒蜜形象饱受诟病，《曙光·花》中，高月香昭着不是大飒蜜，但这并不料味着冯小刚绝对融入了主流的女性叙事语境，正好违抗，淌若说大飒蜜是男性职权结构的臣服者，那高月香等于被男性叙事中常见的年年老夺舍的“性转版大姐大”。

冯小刚不再塑造大飒蜜形象，却将传统的带着典型男性叙事颜色的江湖、帮派元素嫁接到了女性题材电影中，影片结果高月香未婚闯贼窝，恰似《老炮儿》结果中六爷单刀赴会。简而言之，在《曙光·花》中，“活得像个爷们”成为了冯小刚解释女性刚强的要津字眼。

因此，高月香这位艰难险峻的底层女性脏话连篇、烟酒均沾、周身痞气，“老娘”二字简直是她的理论禅，这些特征共同组成了东说念主物身上的江湖气与草野气。女性形象天然不错粗矿，但这种粗矿需要让不雅众看到“来路”，也需要逻辑自洽，可惜《曙光·花》均未作念到。

实质上来说，高月香也不可能成为一个及格的大姐大，因为她是影片鼓吹弱者叙事的要津用具东说念主。承诺帮黑妹讨回工资前，高月香充分展示了我方长袖善舞的一面，于是不雅众也贼胆心虚期待她接下来能获胜“替好姐妹出面”，关联词恭候不雅众的却是她被扰乱的戏码，是她只可握刀吼怒“老娘是从大牢里出来的，你不弄死咱们，我就捅死你”的凄怨与颓丧。

这种江湖气与“女性必须算作底层遭难者存在”这一设定的突破，在《曙光·花》中不啻一处。更雪上加霜的是，冯小刚将影片中后期三次最要津的矛盾爆发都聚焦在了“女性扯头花”上，这也让《曙光·花》既疼痛男性帮派片的爽感，也难以从中考察出独属于女性雪白的说念与义。

最终，《曙光·花》形成了《老炮儿》与《小期间》的拧巴交融体，女性互助的标语也流于了名义，她们哀怜互相的遭受，却并未抵达互相的灵魂深处，因为单薄的东说念主物并不存在灵魂深处。这一结局，亦然影片中女性扮装某种程度上被劫掠身份认可，失去近一半的主体性所决定的。

天然换了种抒发时势，但事实上冯小刚仍在我方的现象区内。他将女性议题下千般“前锋单品”话题一股脑添加到了影片中，但讲故事的底层逻辑仍是男性叙事逻辑，外界很难从中看到具有大都代表性的女性力量与女性生计聪慧，颠簸在银幕上的，唯独“咱们只想活得像个东说念主”这句空乏的标语。

冯小刚的艺术追求

并未络续到女性题材规模

如今，距离《全国无贼》上映的2004年照旧昔时很深入，但在《曙光·花》中，冯小刚依然很口角它。

影片中屡次“梦境联动”《全国无贼》，致使还安排了一段全片最大邪派感触互联网期间的到来与出动支付的出身蹂躏了偷盗行业的戏份，这一意念念难明、与影片主旨简直毫无计议的桥段，一如影片拧巴的气质，也一如冯小刚试图拥抱女性目的题材，却并未俯下身去关注女性群体喜怒无常，麇集女性生计语境，对她们投以深切的眷注。

某种程度上，《曙光·花》带给外界的不雅感与刚刚赢得奥斯卡的《阿诺拉》是有相似之处的，打着关注角落群体的《阿诺拉》命题作文式构建了一出“救风尘”故事，在影片中舞女依然是被“赤裸”抚玩的客体，东说念主物的心理档次与成长弧光皆在为此让开。

冯小刚如实应该口角《全国无贼》《甲方乙方》等影片搅弄电影阛阓风浪的年代。也曾，冯小刚的《手机》《全国无贼》等能引起粗拙共识，与影片身上的冯氏幽默颜色与执行目的底色良好有关，《曙光·花》中，高月香那句“你也没喝茅台的命”倒是颇具冯氏幽默颜色，但像《全国无贼》中对东说念主性善恶的立体解构、对世说念东说念主心的深入念念考、对底层东说念主物的东说念主文眷注，在《曙光·花》中都是缺席的。

在资深导演中，冯小刚的生意感觉一直相配历害，同期他的创作程度又与不少同期期的导演有所不同，一如许知远所言“公共都拍文艺片的时分他拍生意片，公共拍生意片了他拍文艺片”。

不可否定，从《我不是潘小脚》《青春》等影片中都能看到冯小刚的盘算推算不啻生意片导演和笑剧片导演。但他的艺术追求，并未络续到女性题材规模，外界很出丑到他对《曙光·花》的仔细打磨与尽心检修，高月香这一扮装“四面漏风”，《曙光·花》的叙事一样如斯。

比如扮装中枢动机与宏不故旧事走向颐养性的失衡。影片中，高月香被套上了“紧要想要肩负起服侍儿子的包袱，给儿子一个健康的成长环境”的中枢设定，但在具体的事件中她又一直是减轻的、冲动的、偏激的、作念事不顾效用的，致使险些犯下杀东说念主罪的存在。于是，“一切为了儿子”悬于半空，成为了一个水火不容的叙事鼓吹器。

再比如片中爆发突破的诱因，数次都是“东说念主物强行降智”。高月香与黑妹就“是否要拍摄短视频”这一问题爆发锐利争吵时，早早便混迹社会的高月香，强行刻薄了暗地逃离贼窝的黑妹不成足履实地这一客不雅事实，而黑妹则钳口不谈这一再显然不外的难以开口，一双从大风大浪中走过的好姐妹婉如生分东说念主一般牛嚼牡丹，谦洁奉公将故事推向激越。

此外，一个多年来将居无定所的孤儿培养成小偷、将数位女性视作生养用具的积恶组织，在影片中成为了因“短少字据”很难被绳之以法的存在，这一样难以服众。在《曙光·花》中，肖似的逻辑轻佻仍有许多，对一部执行题材影片来说，这些都极大削弱了作品的真实性与代入感。

算作较早扎入女性题材规模的导演，昔时几年冯小刚接连推出了《各奔前途》《曙光·花》等女性题材作品，但禁止咫尺，女性题材于他而言不外是Business is business。

镜象文娱（ID：jingxiangyuler）原创

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